Ediciones de la Flor'un yaratıcısı ve "Mafalda" ile Fontanarrosa'nın tarihi editörü Daniel Divinsky hayatını kaybetti.

Avukat ve editör Daniel Divinsky, on yıllardır yakasını bırakmayan bir hastalık nedeniyle yakın zamanda vefat etti. Başlangıçta Jorge Álvarez yayınevi tarafından yayınlanan, ancak onun liderliğinde çok satanlar listesine giren Quino'nun çizgi romanı Mafalda'nın yayınlanmasının arkasındaki itici güç Divinsky'di. Divinsky, eserlerinin uluslararası bir gruba devredilmesiyle neredeyse aynı anda vefat etti.

Buenos Aires Üniversitesi'nde avukatlık eğitimi almış olan yazar, bir keresinde edebiyat okuyacağını söylemişti, ancak 1950'lerin sonlarında orta sınıf bir aile için mühendislik veya hukuk, profesyonel bir gelecek vaat eden disiplinlerdi. Bu yüzden, henüz 15 yaşındayken hukuk fakültesine başvurdu ve beş yıl sonra onur derecesiyle mezun oldu. Bir avukattı. Ama kitaplar onu bekliyordu ve çoktan cezbetmişti .

Marea'nın yayın yönetmeni Constanza Brunet, Clarín'e "Daniel, yeni yayıncıların ve genel olarak bağımsız yayıncılığın büyük bir destekçisiydi. Ve her zaman her şeyin üstündeydi ," diyor. Brunet ekliyor: "Marea'yı kurduktan kısa bir süre sonra bir fuarda yanıma geldi ve yayınladıklarımı beğendiğini söyledi . O günden sonra beni her zaman destekledi ve arkadaş olduk. Hepimiz için büyük bir kayıp."

"Mafalda" dergisinin editörü ve yarım asırdan fazla süredir Arjantin yayıncılık piyasasının kilit isimlerinden Daniel Divinsky vefat etti. Aynı zamanda Marea'nın da dostuydu. Onu her zaman sevgi ve saygıyla hatırlayacağız. Huzur içinde yatsın ⚘️🌹 https://t.co/8Ucb8CF8Ss

- Marea Editoryal (@mareaeditoryal) 1 Ağustos 2025

Öğrenimi sırasında editör Jorge Álvarez ile tanışmış ve o zamanlar Divinsky adında bir genç olan bu adama bazı görevler vermiştir .

Kendisi bir röportajında bunu şöyle hatırlıyordu: "Jorge Álvarez için çeviriler yaptım, düzinelerce kitabın düzeltmelerini yaptım ve Alberto Ciria tarafından çevrilen Flaubert'in Sıradan Sözler Sözlüğü'nün baskılarından sorumluydum. Ayrıca Rodolfo Walsh'ın Ambrose Bierce'in Şeytan'ın Sözlüğü'nün çevirisini de denetledim; bu çeviri ilk kez İspanyolca yayımlandı ve sonrasında tükenene kadar korsan olarak yayınlandı. Kelimeleri İngilizce yazılışlarına göre alfabetik sıraya koydum," diye sıraladı. Belki küçük işler. Belki bir editörlük okulu.

Arjantin Kitap Odası Başkanı Juan Manuel Pampín, Clarín'e yaptığı açıklamada, "Bugün dünyanın biraz daha çirkin olduğundan eminiz, çünkü bir rüyanın peşinde risk alan daha az insan olacak ve şüphesiz Arjantin yayıncılık tarihi yas içinde ," dedi.

Mezun olduğunda hukuk bölümünü seçti (başka ne seçeneği vardı ki?) ve on yıl boyunca bu mesleği icra etti . "Hukuktan hiç hoşlanmadığım için sosyoloji alanında yüksek lisans yapmaya başladım. O sınıftayken bir darbe oldu. Geleceğim kalmamıştı. Depresyona girmek yerine, partnerimle bir kitapçı açma fikrini ortaya attık . Ailemize bize ne kadar borç verebileceklerini sorduk: Kişi başı yüz elli dolar. Ama o meblağ karşılığında hiçbir şey kiralamamız mümkün değildi," diye anımsıyor. Kitaplar hâlâ oradaydı.

Álvarez'in kendisi ortak bir yayınevi hayal etmişti . Sonuçta, genç avukat hem coşkulu hem de yetenekliydi. Leopoldo Lugones'in torunu ve ikisinin de arkadaşı olan Pirí Lugones, projeyi iddialı bulmuştu. Şaka yollu onlara şöyle demişti: "Harika bir yayınevi istiyorsunuz." İsim çoktan hazırdı.

Böylece 1967'de Divinsky, Ediciones de la Flor'u kurdu ve 1970'te Ana María "Kuki" Miler de onlara katıldı. Ana María daha sonra onun ortağı oldu ve bugün Rodolfo Walsh, Fontanarrosa, Caloi, Liniers, Sendra, Maitena, Nik ve onunla birlikte ilk adımlarını atan diğer birçok yazarın eserlerine kitap formunu veren şirketi yönetiyor.

De la Flor her yere okur ekiyordu. Örneğin, kendisi de Corregidorlu bir editör olan Juan Manuel Pampín, Clarín için bu durumu şöyle hatırlıyor: "Daniel, ortağı Kuki Miller ile kurduğu yayıneviyle başlayarak bize birçok şey okuttu , bize yeni dünyalar gösterdi. Diğer editörlerle (Jorge Alvarez, Boris Spivacow, babam ve diğerleri) birlikte , her zaman piyasanın dikte ettiği şeyleri değil, inandıkları şeyleri yayınlayan özel bir editörler grubunun parçasıydı ."

Pampín'in listelediği bu edisyondaki her adamın "kendi" başarısı, o unutulmaz başarısı vardı. Mafalda, Divnsky'nin kariyerinde bir dönüm noktasıydı . Letras Libres'e verdiği bir röportajda, "Mafalda ile ilk baskılarda iki yüz bin kopya ürettik. Ve sattılar," diye anımsıyordu; sanki yarım asır sonra bile inanmazlığı hâlâ devam ediyormuş gibi.

Quino, maddi zorluklar nedeniyle önceki yayıncısıyla yollarını ayırdıktan sonra onlara gelmişti. "Neden Mafalda'yı yapmaya başlamıyorsunuz?" diye sordu. "Bu, Tennessee Williams'ın şiirlerini yayınlayan ve bir öğleden sonra binlerce kopya basıp satan bir yayınevi için Kopernikvari bir yatırımdı," dedi.

Quino'nun Mafalda ve evrenini nasıl canlandırdığıyla ilgili olarak başka bir vesileyle şunları söylemişti: "Quino toplu taşıma araçlarıyla seyahat eder ve insanlardan duyduğu ifadeleri küçük bir deftere yazardı." Dünya görüşüyle ilgili olarak ise şunları söylemişti: "Siyasete çok bağlı bir adamdı; İspanyol cumhuriyetçilerinin komünist olduğu bir evde büyümüştü. Komünist bir teyzesi vardı ve yıllar önce o partinin ünlü finans kampanyasından elde ettiği tahvilleri fon toplamak için satıyordu. Hiçbir zaman herhangi bir siyasi partinin üyesi olmadı, belli ki her zaman son derece demokrat bir adamdı ."

Askeri diktatörlük döneminde, bir çocuk kitabı başlarını ciddi şekilde derde soktu. "Beş Parmak " adlı kitabın kapağında, havaya kalkmış bir yumruk resmi vardı : "Kimse bunu ideolojik amaçlarla kullanmamış olsa da, bu resim çocuklara yönelik yıkıcı faaliyetler için bir özür olarak kabul edildi ," diye anlatmıştı bir röportajında. Bu bir yumruktu, bir katalogdu, o yılların şiddetiydi.

O zamanlar iki yaşından biraz büyük olan eşi ve oğlu Emilio ile birlikte kaçırıldı : "Kuki ve ben, işkence yeri olan bir yere hapsedildik. En azından ailemizin bize yiyecek ve kitap getirmesine izin verdiler." Uluslararası yayıncı derneklerinin baskısıyla ölümden kurtuldular. Venezuela'ya sürgüne gittiler ve ancak 1983'te, demokrasiye geri döndükten sonra geri döndüler .

Roberto Fontanarrosa, yayınevinin diğer direği oldu. Rosario'da bir kitap yayınlamış olsa da, kariyerini değiştiren kişi Divinsky oldu.

Daniel Divinsky'nin ölümü derin bir üzüntü. Arjantin kültürü ve kitapları için büyük bir kayıp. İşte #Los7locos'a yaptığı sayısız ziyaretten biri. Daniel Divinsky, Los siete locos'ta https://t.co/azAGezfvZC @YouTube aracılığıyla

- Cristina Mucci (@Cristina_Mucci) 1 Ağustos 2025

"Hiçbir şekilde tanınmıyordu. Posta adresini aldım ve ona bir mektup gönderdim. Bir kitap yazmayı önerdim ; bana çok dağınık bir sürü materyal gönderdi. Sonra "Kimse onu tanımadığına göre, büyük bir kitap yapalım" dedim ve kitaba " Fontanarrosa Kimdir?" adını verdik. "Cevap 3. sayfada" diyen bir grup vardı . Fontanarrosa'nın Rosario'lu bir grafik mizahçı olduğunu ve Hortensia dergisi ve diğer birçok dergiyle iş birliği yaparak onları satın aldığını, elbette kendisinin yazdığı bir metin olduğunu yazıyordu. Bu, grafik mizah da dahil olmak üzere (çoğu kendisine önerdiğimiz) seksenden fazla kitabı olan bir hikâyenin başlangıcıydı . Ayrıca Inodoro Pereyra ve Boogie, Oily Serisi de vardı. Sonra ikinci kısa hikâye kitabı olan "Dünya Yanlış Yaşadı " ile başladık. Caracas'a gönderdi. Okudum, düzelttim ve yayınlamaya karar verdim. Döndüğümüzde, 1983'ün sonunda ortaya çıktı," diye hatırlıyor. bir röportajda.

Arjantin'e döndüğünde yayınevindeki pozisyonunu geri aldı ve editör olarak çalışmaya devam etti . Dönüşünde yayınladığı ilk kitap Fogwill'in Los Pichiciegos'uydu . Nasıl bakacağını ve nasıl okuyacağını biliyordu. Bir röportajında bakış açısını şöyle tanımlamıştı: "Bir şeyi beğenirsem, benimle aynı zaaflara sahip 1.500 veya 2.000 delinin de beğeneceğini düşünürdüm."

Kırılgan cumhuriyet sisteminin ilk yıllarında, LR3 Radio Belgrano'nun müdahil yazarı olarak kültürel kurumların restorasyonuna da kendini adadı .

Ayrıca, Demokratik Katılım için Plural Vakfı tarafından yayımlanan Plural dergisinin yöneticiliğini yaptı ve Arjantin Kitap Odası'nın 1988-2008 yılları arasında Yönetim Kurulu üyesi, 2000-2002 yılları arasında ise başkan yardımcısı olarak görev yaptı .

Editör olarak başarılarını sık sık anlatırdı, ama bazen de başarısızlıklarını, yani görmezden geldiği ve devasa boyutlara ulaşan kitaplarını : "İki örnek var: Reddettiğim ve daha sonra dünya çapında büyük bir başarıya ulaşan, ancak De la Flor için olmayan ve yazarı için iyi sonuç verdiği için memnun olduğum bir kitap. Poldy Bird'ün Tales for Veronica'sıydı . Yazar, onuncu baskı için verdiği büyük partiye beni davet etme nezaketini gösterdi. Daha sonra, Planeta Ödülü'nde tanıştığım Federico Andahazi , tüm bu skandaldan önce yayıncıyı Anatomist'i önermek için aradığını ve sekreterinin ona orijinalleri kabul etmediğimizi söylediğini anlattı, ki bu doğruydu. Gerçekten beğendiğim ve yayınlamak istediğim bir kitaptı."

On yıl önce yayınevindeki hissesini Miler'e sattı ve Ediciones de la Flor'dan emekli oldu; ancak aktif olarak makaleler yazmaya ve sosyal medyada aktif olarak yer almaya devam etti. 2013 yılında, Buenos Aires Şehir Meclisi, üyelerinin oybirliğiyle onu şehrin "Üstün Kültürel Kişiliği" ilan etti . 2011 yılında Ñ dergisinden Kültürel Başarı Ödülü'nü aldı.